Майже два десятиліття індустрія моди пошепки обговорювала, хто ж насправді став прототипом персонажів у фільмі “Диявол носить Prada”. І ось, жінка, яку вважають реальним натхненником збудженої та нещадної Емілі Чартон (героїні Емілі Блант), нарешті вирішила розповісти свою версію подій.
У нещодавньому випуску подкасту Run-Through від Vogue знаменитий стиліст Леслі Фремар розповіла про тертя, які виникали за лаштунками Vogue в ті часи, що лягли в основу гучної книги і фільму.
Професійна зрада
Зв’язок Фремар із цією історією прямий: він був першою асистенткою тодішнього головного редактора “Vogue” Анни Вінтур і саме вона займалася наймом “Лорен Вайсбергер” на посаду молодшого асистента. Жінки працювали разом близько восьми місяців.
Хоча мемуари Вайсбергер формально вважалися художнім вигадкою, в промисловості їх давно сприймають як завуальоване викриття умов роботи в Vogue. Фремар розділила цю думку, назвавши публікацію книги “зрадою”.
«Це відчувалося як викриття, – зазначила Фремар. — Навіть якщо їй явно порадили подати все як вигадку, книга насправді ґрунтувалася на речах, якими… пройшли і я, і вона».
Конфлікт моди та журналістики
Фремар пояснила важливий контекст: чому стосунки між цими двома жінками були настільки натягнутими — ця динаміка дзеркально відобразила кінематографічне суперництво між Емілі Чартон (Блант) та Енді Сакс (Енн Хетеуей).
За словами Фремар, напруга виникала через фундаментальну різницю у захопленнях та кар’єрних цілях:
– “Фремар” була віддана індустрії моди і бачила у своїй ролі довгостроковий кар’єрний шлях.
– Вайсбергер, навпаки, була насамперед зацікавлена в письменстві і, схоже, майже не виявляла інтересу до світу моди.
Ця розбіжність призводила до професійного розчарування. Фремар визнала, що її екранний образ «не дуже приємної» або «нервової» жінки був відображенням її реального стресу, зазначивши, що часто їй доводилося виконувати обов’язки Вайсбергер на додаток до своїх власних.
Від Vogue до голлівудського успіху
Незважаючи на конфлікт, обидві жінки досягли значного професійного успіху, хоч і в різних сферах:
- Леслі Фремар перейшла з редакційного середовища у статус затребуваного голлівудського стиліста та директора зі зв’язків зі знаменитостями у Prada. У її списку високопоставлених клієнтів значаться такі зірки, як Шарліз Терон, Джуліанна Мур та Дженніфер Коннеллі.
Лорен Вайсбергер використала величезний успіх оригінальної книги, щоб побудувати кар’єру професійного письменника, пізніше випустивши продовження — “Помста носить Prada”.
Фремар зазначила, що вони з Вайсбергером не спілкувалися з часів роботи в Vogue, додавши, що будь-яка потенційна зустріч була б «дуже незручною».
Чому це важливо
Це викриття наголошує на розмитій межі між знаменитою «художньою літературою» та реальністю у видавничому світі. Воно також вказує на напружену, високостресову атмосферу в елітних модних журналах, де професійні амбіції та особиста відданість часто суперечать. Оскільки інтерес до франшизи спалахує знову у зв’язку з готується сиквелом, свідчення Фремар служать нагадуванням: найбільш захоплююча драма часто народжується з реальних професійних конфліктів.
Протиріччя між літературними амбіціями Вайсбергер і відданістю Фремар світу моди створило розрив, який визначив як їхні стосунки, а й саму суть цього культурного феномена.
