Мюзикли є наріжним каменем культури для багатьох, їх шанують такі знаменитості, як Селена Гомес і Джеймс Кемерон і навіть колишній президент Дональд Трамп. Але для стільки ж людей Бродвей — це не більше ніж надокучлива какофонія. Причини цієї ворожості криються не лише у смаках; вони йдуть глибше, торкаючись рис особистості, культурних тенденцій і навіть зростаючого цинізму.
Нереальна привабливість
Одна з головних скарг? Раптові спалахи пісні й танцю. Як зазначає психотерапевт Вернік Естер, декому здається абсурдною ідея про те, що персонажі раптово зриваються на складні музичні номери. Цей дисонанс особливо сильний для тих, хто віддає перевагу прямому спілкуванню або вважає формат дитячим. Не обов’язково йдеться про відмову від будь-яких конвенцій; Естер зазначає, що історії про супергероїв вимагають такої ж готовності прийняти неможливе.
Перестимуляція та нейрорізноманіття
Для інших мюзикли просто занадто напружені. Висока енергія, посилений звук і чиста велич можуть бути приголомшливими. Цікаво, що для нейродивергентних людей іноді буває протилежний досвід: вони знаходять структуру в хаосі. Однак сенсорне перевантаження є звичайним фактором для багатьох.
Проблема “Діти театру”
Крім самих постановок, деяких людей відлякує культура, що оточує музичний театр. Як каже психотерапевт Алейна О’Ніл, «Іноді ця культура може бути надто інтенсивною». Часто надмірна пристрасть і замкнуті спільноти можуть здатися чужими, як і будь-яка ніша інтересів, яку не люблять усі.
Буквальна проти емоційної участі
Мюзикли вимагають певної емоційної відкритості. Для тих, хто віддає перевагу прямолінійній розповіді, постійні переходи до пісні можуть здатися руйнівними. Психотерапевт Метью Майкл Браун пояснює, що мюзикли надають унікальний доступ до внутрішнього життя героїв через музику, але це не для всіх. Деякі віддають перевагу історіям, які ґрунтуються на діалозі та дії.
Розчарована публіка
Зростання комерційних мюзиклів, заснованих на знайомих франшизах (наприклад, «Злі дівчата» або «Джульєтта»), ймовірно, зменшило художню цінність жанру, як припускає досвідчений критик Курт Генцль. Але Естер вважає, що відбувається щось більше: повсюдний цинізм. У світі, де молодіжна аудиторія зневажає все відверто веселе як «жахливе», запал мюзиклів може здаватися марним.
Девальвація музичного мистецтва відображає ширшу культурну тенденцію до нігілізму та контркультури. У важкі часи радість здається марною тратою часу.
Зрештою, неприязнь до мюзиклів не є ознакою поганого смаку; це відображення індивідуальних уподобань, рис особистості та культурного ландшафту, що постійно змінюється. Цей формат не для всіх – і це нормально.
