Мюзиклы – краеугольный камень культуры для многих, их поклонниками являются знаменитости, такие как Селена Гомес и Джеймс Кэмерон, и даже бывший президент Дональд Трамп. Но для столь же большого числа людей Бродвей – не более чем раздражающая какофония. Причины этой неприязни кроются не только в вкусах; они глубже, затрагивая черты личности, культурные тенденции и даже растущий цинизм.
Нереалистичная Привлекательность
Одна из главных претензий? Внезапные вспышки песен и танцев. Как отмечает психотерапевт Верник Эстер, сама идея о том, что персонажи вдруг переходят в сложные музыкальные номера, кажется абсурдной для некоторых. Этот диссонанс особенно силен для тех, кто предпочитает прямое общение или считает формат детским. Речь не обязательно о неприятии любой условности; Эстер отмечает, что супергеройские истории требуют не меньшей готовности принять невозможное.
Перестимуляция и Нейроразнообразие
Для других мюзиклы просто слишком интенсивны. Высокая энергия, усиленный звук и сама грандиозность могут быть подавляющими. Интересно, что для нейродивергентных людей это иногда противоположный опыт: они находят структуру в хаосе. Тем не менее, сенсорная перегрузка – распространенный фактор отталкивания для многих.
Проблема «Театральных Детей»
Помимо самих постановок, некоторых людей отталкивает культура, окружающая музыкальный театр. Как говорит психотерапевт Алейна О’Нилл: «Иногда эта культура бывает слишком интенсивной». Часто чрезмерная страсть и замкнутые сообщества могут казаться чуждыми, как и любой нишевый интерес, который не пользуется всеобщей любовью.
Буквальное vs. Эмоциональное Вовлечение
Мюзиклы требуют определенной эмоциональной открытости. Для тех, кто предпочитает прямолинейное повествование, постоянные переходы в песню могут казаться разрушительными. Психотерапевт Мэттью Майкл Браун объясняет, что мюзиклы обеспечивают уникальный доступ к внутреннему миру персонажей через музыку, но это не для всех. Некоторые предпочитают истории, которые остаются приземленными в диалогах и действиях.
Разочарованная Аудитория
Рост коммерческих мюзиклов, основанных на знакомых франшизах (например, «Дрянные девчонки» или «& Джульетта»), вероятно, размыл художественную ценность этого жанра, как предполагает ветеран-критик Курт Гэнцль. Но Эстер считает, что происходит что-то более масштабное: повсеместный цинизм. В мире, где молодежная аудитория презирает всё откровенно жизнерадостное как «ужасное», пыл мюзиклов может казаться бесполезным.
Обесценивание музыкального искусства отражает более широкую культурную тенденцию к нигилизму и контркультуре. В тяжелые времена радость кажется пустой тратой времени.
В конечном счете, неприязнь к мюзиклам – это не признак плохого вкуса; это отражение индивидуальных предпочтений, черт личности и постоянно меняющегося культурного ландшафта. Этот формат не для всех — и это нормально.
