Muzikály jsou pro mnohé kulturním základním kamenem, mezi fanoušky patří celebrity jako Selena Gomez a James Cameron a dokonce i bývalý prezident Donald Trump. Ale pro stejně mnoho lidí je Broadway jen o málo víc než otravná kakofonie. Důvody tohoto nepřátelství nespočívají pouze ve vkusu; jdou hlouběji, dotýkají se osobnostních rysů, kulturních trendů a dokonce i rostoucího cynismu.
Nerealistická přitažlivost
Jedna z hlavních stížností? Náhlé výbuchy písní a tance. Jak podotýká psychoterapeut Wernick Ester, představa, že by se postavy najednou vloupaly do propracovaných hudebních čísel, se některým zdá absurdní. Tato disonance je zvláště silná pro ty, kteří preferují přímou komunikaci nebo považují formát za dětinský. Není to nutně o odmítnutí jakékoli konvence; Esther poznamenává, že příběhy o superhrdinech vyžadují stejně velkou ochotu přijmout nemožné.
Nadměrná stimulace a neurodiverzita
Pro jiné jsou muzikály prostě příliš intenzivní. Vysoká energie, zesílený zvuk a naprostá majestátnost mohou být ohromující. Je zajímavé, že pro neurodivergentní lidi je to někdy opačná zkušenost: nacházejí strukturu v chaosu. Smyslové přetížení je však pro mnohé běžným vypínacím faktorem.
Problém “divadelních dětí”
Kromě samotných produkcí některé lidi odrazuje i kultura hudebního divadla. Jak říká psychoterapeutka Alaina O’Neill: “Někdy může být tato kultura příliš intenzivní.” Nadměrná vášeň a ostrovní komunity se často mohou cítit cizí, stejně jako jakýkoli specializovaný zájem, který není všeobecně milován.
Doslovné vs. emocionální zapojení
Muzikály vyžadují určitou emocionální otevřenost. Pro ty, kteří dávají přednost přímočarému vyprávění, mohou neustálé přechody do písně působit rušivě. Psychoterapeut Matthew Michael Brown vysvětluje, že muzikály poskytují jedinečný přístup k vnitřnímu životu postav prostřednictvím hudby, ale není to pro každého. Někteří dávají přednost příběhům, které zůstávají založeny na dialogu a akci.
Zklamané publikum
Vzestup komerčních muzikálů založených na známých franšízách (jako Mean Girls nebo & Juliet) pravděpodobně oslabil uměleckou hodnotu žánru, jak naznačuje zkušený kritik Kurt Gaenzl. Ale Esther věří, že se děje něco většího: rozšířený cynismus. Ve světě, kde mladé publikum opovrhuje čímkoli, co je zjevně veselé, jako „příšerným“, může se nadšení muzikálů zdát marné.
Devalvace hudebního umění odráží širší kulturní trend směrem k nihilismu a kontrakultuře. V těžkých časech se radost jeví jako ztráta času.
Nechuť k muzikálům nakonec není známkou nevkusu; je odrazem individuálních preferencí, osobnostních rysů a neustále se měnící kulturní krajiny. Tento formát není pro každého – a to je v pořádku.
